访中国画坛百杰著名回族画家马建军

马建军1970年在吴忠当过锅炉工，1977年在银川搪瓷厂当电工时开始利用业余时间，学起了绘画。谈起第一幅创作，马建军记忆犹新：“我以工人劳动的场景为题材，创作了第一幅真正意义上的绘画作品《搪瓷女工》，内容反映的是一个女工手里拿着喷枪喷花纹，作品创作出来后，投给《工人日报》，没想到很快发表了，当时心情很激动。”

后来马建军创作的兴趣渐浓，他开始了版画创作，并随后参加了西北五市版画联展。由于成绩突出，他又取得了招干指标，于1983年进入了银川市文化馆。最初经营文化馆下属的一家书画店，一年以后，担任了银川市文化馆的一把手，他让各项文化事业开展得井井有条，成绩斐然。1990年，马建军调至宁夏书画院工作，第二年，为了实现他的求学梦想，他去中央美术学院进修。之后，在短短时间内，他在书法绘画方面取得了令人瞩目的成绩。后来又担任了宁夏书画院院长。

马建军国画作品：《碧桃芭蕉》

建军的作品，源于生活，高于生活，把自己的心性融入风景，让大自然现于腕底，几十年一路画来，逐渐形成了妙趣天成、空灵清新的画风。他从自然造化中汲取营养，原野、山川、长河、大漠、林木、花卉、翠鸟、骆驼都充盈着浓郁的生活意趣，他下河游泳、摸鱼，亲近自然，与生活中一草一木对话，用心体悟自然万物的灵秀玄机，不仅陶冶了性情，磨砺了平和淡定的心态，更为他日后艺术创作提供了源源不断的灵感。

建军在艺术道路上，是画者，也是思考者，他有一种对既成东西有所质疑的文化本能，有对求异之美的理想和希望的执著，有一种对时代精神境遇的担当，既注重对传统文化渊源的借鉴，又不排斥现代艺术观念的渗透和吸收，这种创作观念，使他的画风画路没有过早地定势定格，从而将他的艺术创作的触角伸向了更为广阔的发展空间。

马建军国画作品：《牡丹图》

建军喜欢画人物、动物画，尤其画人物，喜欢以蒙古民族为参照，他说选画题材，蒙古族的服饰比回族服饰更具表现性。他的人物逸笔草草，善于化繁为简，刚柔并济，于看似不经意的笔墨构图中，挥发出一种闲散的、极富民族风情的文人逸趣。《西夏牧归图》中，一个骑马的人手中拿着长鞭望着什么，细一看，他的视点竟是一轮红太阳。而那轮太阳就与他近在咫尺，这样大胆的构图与天马行空的想象，给了我们出奇不意的惊喜。他不仅在画人，更是在画“神”，在画一种生存的状态。《张飞出征图》、《春到额济纳》、《草原牧歌图》、《山路弯弯》，在这些代表作中，也许只是在一个小小的角落，一人或两人与马，便巧妙地将人的某种精神状态、某个生活场景鲜活生动地定格成永恒。从这个角度来看，马建军的作品具有强大的空间感，具有强大的内在气息。

马建军国画作品：《牡丹图》

他的人物画上常常出现马、驼、牛、羊、犬等动物形象，尤其是马的形象。与人搭档出场的马，大多表现得性情柔顺，画出的更多的是笔情墨韵、柔肠百结的情感，这与他纯马题材的作品风格截然不同，比照鲜明。看他创作《龙马精神》时，我不由联想到了“铁马秋风（微博）塞北”的名句，古今画马，可谓高手林立，画马也是超越难度较大的题材。建军“依马喻人，托物寄怀”，或驰骋，或昂立，或腾踏，或嘶鸣，马剽悍雄浑的气质，顽强刚健的性格，奔放不羁的豪情，龙虎生风的神韵，寥寥数笔便跃然纸上，透射出一往无前的气概、意气风发的张力，催人奋进的意蕴、金戈铁马的雄风，张扬着艺术个性的魅力。

（来源：中国广播网）